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等

(2015)

更新:
2018-03-11 04:48:09
狀態:

類型:
電影
地區:
香港 
語言:
粵語 
imdb:

主演:
陳冠希 瑪利亞 王敏奕 
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等的簡介

講述一個殺人犯剛剛出獄后每天都在一間茶餐廳打發時間,他在茶餐廳遇上一個每天在等兒子回來的婆婆。相處過后,原來婆婆正是當年被自己殺害的人的母親。
十多年前我在看《狗咬狗》的時候憤懣地感慨片子在國內嚴重被低估,好在李燦森被提名了最佳男主。那一年國內粉絲們多還不大傾心甚至接受不了這類表現手法的電影,或者說其實至今這種類型片也沒有徹徹底底走向主流打入大眾視野。當年的《狗咬狗》,李燦森和陳冠希隱忍內斂的表演把影片陰郁絕望的氛圍鋪陳的極致完美,多一分沒多少一分沒少,都是無表演痕跡派的優秀演員。這一次的《等》陳冠希延續了他對沉默少言內心涌動性格隱忍類型人物的精準拿捏,把一個帶點喪氣兒但內心寫滿話語渴望生活的普通男人演繹的淋漓盡致。多數人喜歡拿“爆發”來作為一個人演技高低的標桿,這其實有點愚昧,事實上最體現演技的是那些不需要有大動作的最平淡的戲,一顰一笑一舉手一投足眉宇間的顫抖下巴的抽搐手指的小動作淡淡的言語磕磕吧吧的尬聊最能窺見這個人在表演上的天賦,《等》就屬于典型的沒有大爆發用小細節贏得敏感觀眾神經的作品,且又見證了小成本也能講好故事這個很多人不屑的道理。


    等,簡簡單單一個主題其實藏了五重小有差別的隱忍情緒。第一層是影片里最淺顯的一重情感,即是女孩用她最無瑕的愛去等男主回來(但影片不簡單就在于等你看到后面,女孩駐足于咖啡廳門口把戒指留下選擇離開了,這種典型的開放式結局可以形成很多平行世界,從而看似最簡單的一重情感似乎并沒有那么簡單了)。第二層是影片最顯眼的主題即男主在咖啡廳的等,這個時間點上的他處于不確信和期望交織的糾結煩躁狀態,等,是他唯一能做的。第三層是為影片以及男主心緒變化充當催化作用的阿婆個人方面的等,等待孩子的歸家。影片最濃的筆墨都施在第二第三層,肥媽和陳冠希二人一張一弛的表演,三個巴掌間即把母輩和子輩間的隔閡牽掛立體地呈現出來,星星點點的小意外和隱隱的預料之中以及淡淡的收尾,不矯揉做作,也沒有過度戲劇化,演戲的最高境界也就莫過于此。阿婆的“催化”很直接的改變了男主的心境,衍生出后面的劇情——男主接替了咖啡廳辭職的服務生。這一個決定有著兩重意義,一是可以每日“彌補”阿婆,二是對未來抱著好的期望活下去,那個他掛在門鈴上的戒指就是他美好期望的象征。第四層是幾乎已到了屏幕外的父親的等,他的等是影片所有情感層次里最深沉最成熟最大徹大悟的等。王家衛電影里喜歡扯一個梗,就是一個人有什么不吐不快的言語可以對著一個樹洞說,說完你就會覺得已經發泄完畢了,這個策略我們每個人大概都在現實中實踐過,曾有兩年整我都有保持給我曾經最在乎的一個朋友寫信,攢了一箱,最后一封也沒有發出去,我另外一位朋友也告訴我她寫給我的好多信寫完就撕了。所以父親的等是寬容的也更是智慧的。最后一層的等就是男主最后最漫長最樂觀的等,他已經不是那個喪氣熏天的悶葫蘆,他會把熱情澆筑在修老鐘表上,和爸媽拉拉家常,愉快地接待善良的阿婆,人生有了明亮的顏色。


    如果要強行給影片的設色問題劃出一個規律來,我個人的理解是:影片的順敘狀態是黑白的,插敘狀態是彩色的,所以影片開頭處女孩撐傘在雨中的鏡頭是黑白的(不過他的兩段對女孩的美好回憶也用了黑白的鏡頭,但是對他而言最黑暗的回憶——他自衛殺死阿婆兒子時的影像卻是彩色的這應該算是導演的一個巧思吧,反襯),然后,回到現實后,他在雨中奔跑追車跌倒后,影片用了很經典的局部顏色還原的手法,視覺沖擊力很強的紅色的t恤讓悲愴的氣氛更加濃重,像一記狠針刺痛觀者的神經。這一手法的運用最聞名的是斯皮爾伯格當年拍攝《辛德勒的名單》,之后,眾多導演紛紛致敬效仿,屢試不爽。也許是為了區別整個故事的空間感,父親寫信的那一段也用的是彩色影像。最后男主在修理鐘表的時候旁邊的工具箱也還原成了紅色,一千個人眼里有一千個哈姆雷特,我愿意把這一抹紅色看做是他的希望。以及,他接完電話后鏡頭給了他掛在門鈴上的那個戒指一個特寫,戒指的顏色也還原了,而粉色也是紅色的變體。
或者另一種理解是:以男主視角發生的一切都以黑白狀態呈現,屏幕外的視角或說男主外的視角或者說歷史發生的狀態用彩色來呈現。



  “等待是個難耐的沙漠,隔住了現在的境況和我們想去的地方。”
  “我們會想盡辦法離開這個不安的沙漠,一些可能讓自己更難受的方法。”
  “等待是痛苦的,忘記也是痛苦的,但是最痛苦的,卻偏是在等待和忘記之間做出選擇。”
  “不是每個人都明白我們的決定,但是我相信你的決定是美好的。”


    影片臨近結尾會發現貫穿影片中的這一行行手寫體原來是父親的親筆信,劇情至此完全明朗了。原來整個電影是可以看做是在父親的視角上行走的。彩色特寫部分會打到最后這兩行字上(算是對整個“等待”行為的解讀和總結):

“……正和我一起經歷這個沙漠旅程。我并不孤獨,因為我知道,你會在沙漠的盡頭等著我。”

    演戲,簡簡單單“父字”兩個字的書寫過程,一個抬筆落筆都能觸動人的淚腺,沒有狗血的劇情沒有夸張的肢體表演,僅僅起筆頓筆間,濃濃的父子情已然溢出了屏幕,這就是演戲、場景設計的偉大!


    就是這么簡直要淡出個鳥的30分鐘短篇,張弛有度,層次分明,沒有一句廢話,沒留任何隱晦的懸念,也更沒什么缺斤少兩沒交代清楚的,不脫俗也不普通,扎到你神經。作為《打開我天空》的一個子片也毫無意外低調地沒有捕獲太多觀眾。但我始終相信酒香不怕巷子深,這種儼然已經教科書般優秀的作品就讓它放在時間的長河中去滌蕩吧,楊德昌侯孝賢也用了相當長的時間才建立了威信。同樣酒香不怕巷子深的就是陳冠希本人,風流野史抹殺不了畢加索耀眼的才華,陳冠希亦然。沒有高產是個小小的遺憾,但縱觀戈麥短暫人生全部詩歌匯總一下也就不到四百頁,魯迅一生沒有一個長篇作品,在《魔獸》之前鄧肯瓊斯有且只有兩部超高分硬科幻,金澄宇目前只有《繁花》這一個作品傲立于世,瑞典屌炸天的Silencer樂隊從頭到尾只發行過一張專輯,所以,其實但凡有高效、精準的表達過就不算枉過。

    這世上很多影視作品的美都是靜悄悄的,相比于轟轟烈烈的大爆發,這種清淡的小深邃似乎能更長久地影響一個人的內心,觀影過程中移情產生的結論和價值觀會在潛意識里深深扎根。活著,每每能碰巧領略到這些靜悄悄的美,總會覺得很是幸運。




(Ps:感謝NinJaBlade的深夜推薦。)

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